葛韦格在创作《芭比》的剧本时,她赞美了女性“爱与平和”的气质,也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话,相比之下,“成为附庸”的诱惑太大了,女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”,“古怪芭比”大叫:“这简直就像白人把天花带到美洲,原住民可没有抗体啊!”这个酸涩的“玩笑”,何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言:“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围,她被告知但凡听之任之地滑落人生,就会抵达极乐天堂;当她发现海市蜃楼的欺骗时,为时已晚,她的力量已经消耗殆尽。”
刘晓世导演谈到,电影里的每个角色、每个小故事,都能对应上现实生活中的原型。
如果说托尔斯泰的长篇小说《安娜·卡列尼娜》是19世纪俄国现实主义文学皇冠上的明珠,音乐剧《安娜·卡列尼娜》则是俄罗斯当代艺术的国宝级佳作。该剧由俄罗斯轻歌剧院创排,有“俄罗斯四大吟游诗人之一”之称的尤利·金将原著浓缩为2小时的剧本,负责作曲、编舞、舞美、造型的都是该领域的名家,2016年一经推出,即稳坐俄罗斯音乐剧“票房神话”。
在她激怒李莎拉时被戳脖子的时候,全在俊就把录音删掉了,而此时她也没有了价值,全在俊就走了,她的婚姻没有,前途也没了,嗓子也坏了,事业也没有了。
北京这片沃土培养的艺术家同样在舞台上大放光芒。5月21日,第九届中国戏剧奖·梅花表演奖(第31届中国戏剧梅花奖)公布终评结果。15名获奖演员最终脱颖而出,北京京剧院国家一级演员、青年程派名家郭伟凭借在新编现代京剧《石评梅》中的精彩表演位列其中。“排一出新戏,特别能让我清楚地认识到,没有集体的共同努力,这部作品就不能完美地呈现在舞台上,也就更不可能有这次的梅花奖。”郭伟动情地说,“能为北京京剧院、为北京市争得这份荣誉,我真的感到非常自豪。”
被这部纯爱佳作感动的观众们,感受到了珍惜生命中每个瞬间的重要意义,在社交平台上留下了不少深情感慨的“情书”:“如果有人能够这样不顾一切地爱我,那我一定会珍惜他的心意,并热烈地和他相爱在无可替代的每一天。”“和喜欢的人一起去看这部电影,和人表白之后他也牢牢地抓住我的手,瞬间就被这样的浪漫感动哭了。”和人与茉莉其实也是现实生活中平凡的每一个“我们”,等待和犹豫有可能会错失身边的美好,不如大胆表白,和喜欢的人享受当下相爱的幸福。