徐克是有多想翻拍金庸的经典？早在2014年就曾传出徐克想把《神雕侠侣》搬上大银幕，但因各种筹备不利原因，导致一再的滞后以至于彻底的搁浅。但徐克并没有气馁，立马将目标锁定在了金庸的另一个经典《射雕英雄传》上面。这一次终于正式浮出水面了。

前面提到的尺度难改的地方，它也做了相应调整。原小说的死者形态更为残忍恐怖，对观众的视觉冲击力更大，但既然是一个目标上映中国内地院线的电影，《河边的错误》还是处理得比较平和了。

第四位，许文广。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

为进一步加强价值引领，中国作协去年发布了2022年网络文学重点选题指南，引导网络作家创作新时代山乡巨变、中华民族复兴、科技创新和科幻、优秀历史传统、人类命运共同体等主题的作品，重点扶持45部作品，鼓励现实、科幻等题材创作。

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