近几年的香港本土电影，早已经从“尽皆过火、尽皆癫狂”的时代转向对社会底层的关怀，不管是反映底层人生活的《沦落人》《逆流大叔》，还是普通人互相救助的《麦路人》，影片都在观照香港本土的日常生活，贴近现实，弱化电影与现实的“距离”与“美学”，通过呈现与解释问题，寻找未来的方向。

相较于25年前，重制版《泰坦尼克号》无疑是“更好看”、更能让人“入戏”了。“白星版”原片的分辨率甚至不足720p，现在已经达到了4K，而色彩标准也升级为当今电影行业通用的DCI-P3，更接近人类肉眼所见，也更能唤起观众真实的感动。

《铃芽之旅》传递的正是“受到灾害入侵的生活，需要采取行动来保卫”的讯息。这意味着在自我追寻和青春情感这些前期新海诚着重打造的“平成式”的题材之外，“灾难三部曲”的最后一部正式向社会宏大叙事靠拢，开始承担塑造集体记忆的责任和履行社会疗愈的义务。

要想实现经典电影的本土化改编，需要从注入民族符号和实现民族表达两方面下手。

什么是“剧本杀电影”，这要从什么是“剧本杀”来谈起。“剧本杀”又叫“谋杀之谜（Murder Mystery）”，起初它流行于欧美派对游戏中，参加派对的宾客在其他人不知情的情况下扮演凶手，而其他人作为玩家需要通过调查和推理共同寻找出凶手。游戏全程以剧本为核心，由游戏主持人引导。通常会有一名玩家在其他玩家不知道的情况下扮演凶手，玩家通过多轮搜证讨论、推理，最终票选出凶手，并破解凶手的作案动机和作案手法，最后由主持人公布真相。

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