在传统英雄叙事的电影中，英雄人物往往被设定为男性，以主体的功能进行建置，而女性人物则通常是以客体的功能进行塑造。如美国经典的英雄叙事影片《飓风营救》使用了英雄叙事中常用的“英雄救美”的母题，只不过主体人物布莱恩营救的是自己的女儿，而不是情感关系中的女性伴侣。男性人物依旧是叙事的主体，女性人物以被营救者的身份处于客体人物的功能性地位。

另外一种行之有效的策略是，剧影联动时并不拘泥于原有的故事框架，而是跳出这个框架，对原有故事进行合理的发展，让剧和影成为同一个故事宇宙里不同的组成部分，相互联系又相互对立，这是好莱坞漫威宇宙的熟悉操作。在这一点上，国内的影视剧创作中，从电视剧《悬崖》到电影《悬崖之上》、从电影《唐人街探案》到剧集《唐人街探案》，也都做了不错的尝试。《悬崖之上》讲述的仍然是主人公周乙的故事，但时空背景不同、主体故事不同；网剧《唐人街探案》的主人公并非电影里的唐仁，而是唐仁的徒弟林默，由林默进一步拓展了“唐探宇宙”的叙事容量……

跟性别也没关系，宋三川和他俱乐部意气风发的队友们清爽蓬勃，梁友安和闺蜜罗念，包括他们的老板陈可，也都清爽知性，让人如沐春风。

这一切变化都要归功于丛林中的小动物们，正如海报上一样，福福前进的背后，都有动物伙伴们跟随，因为有他们不计得失的陪伴，福福的归家之旅也变得更加欢快，这也是福福“倒戈”地球，和动物们共进退的原因。

在后面的几集里，他一直是以傻子的形象出现，演得还是非常逼真的，丝毫不会让人出戏。

庞杂的信息量，各式疑点，将在这起点与终点间慢慢浮现。