演员阵容相当给力，人物情节不输于《叛逆者》，甚至有过之而无不及。

黑柳彻子《窗边的小豆豆》动画电影化决定，预计于2023年冬季上映，《哆啦A梦》剧场版系列导演八锹新之介担任本作导演兼编剧，《哆啦A梦》剧场版系列动画师金子志津枝担任角色设计兼总作画监督，SHIN-EI动画出品。

对于婚礼礼金的分配，二人表示“我们也在考虑该如何报答这份感激之情,最终得出了把礼金用在处于困难环境的儿童们身上会更有意义的结论。”

新海诚的作品中，并不缺乏对于社会的思考，但其思考落点并未能超越时代，而是浅尝辄止。比如可怕的大地震，他将这样的自然现象可视化为一条巨大的蚯蚓，让主人公用暴力的手法将其砸回地里，这样的创作最多只能算是对地震有所关心，但却并不一定能引起观众的共鸣；而日本动画大师宫崎骏的作品里，有可以吃掉任何东西，将其转化为金钱的怪物无脸男，没有脸的黑色形象，犹如镜子一般折射着每个人内心深处的贪欲，这样的塑造手法是一种超越时代的寓言，可以在任何时候引起观众的共鸣与思考。

常人不敢碰的职场性侵摊开来，摆在观众面前。

在北京外国语大学的千人活动现场，来自不同外语专业的同学们更为关注中国动画如何全球化的议题。此前影片凭借“前所未见的视觉创新与叙事野心”获柏林电影节组委会高度评价，在海外社交媒体引发关注，此次校园路演现场，一位热爱国漫行业的学生提问“中国动画距离走出国门还有多久”，对此田晓鹏坦言“中国动画仍需要多方位的继续创造，既要突破技术与工业化薄弱的瓶颈，也要对美术与剧情继续探索与创新，中国动画的发展是一个循序渐进的过程”。