通过《哭声》中道士一角与罗泓轸导演结缘的黄政民，在《希望》筹备初期就接到了导演邀请，欣然决定出演。与罗泓轸导演首次合作的赵寅成，也在初期选角阶段接到邀请，欣然决定加入。郑浩妍将在片中饰演一名女警察，这也是她在《鱿鱼游戏》后首次出演韩国电影。

剧中通过对父亲的描绘，审视了那个时代的父辈们。在97年工厂荣光的余晖中，父亲意气风发，外面客客气气，却在家里高高在上，说教的嘴脸让中国的孩子们心生阴影。随着98年系统崩溃，父亲的权威和骄傲分崩离析，他软弱无能、适应不了外面的压力，只能在家里变得暴躁，这是下一代对父辈的审视和审判。

这种话题的关注，很大程度上，在于本身当下都市剧市场的受众仍以女性观众为主，随着女性得到更多机会的时候，她们也逐渐有更多表现的可能性。

“蜘蛛侠”作为超英角色的流行也从上世纪60年代开始。这个角色的出现，既迎合了美国二战后相对早一波“婴儿潮”青少年的消费需求，也是在为彼时超英美漫的“僵化”困境提供解决方案，更年轻的读者们厌倦了被冷战体系催生出的“高大全”如美国队长和超人的故事，正期待一个更具平民色彩和大众生活气息的英雄出现。

在中传活动现场，有一位同学为成龙大哥准备了一份很有意义的礼物——大哥的“受伤图鉴”。一张印有成龙大哥的图上，密密麻麻标记了大哥在60年从影生涯中受过的伤。杨子导演看到图后透露，大哥拍《龙马精神》时也增加了新伤，“大哥的肩膀、胳膊、脚掌，被马踢被马踩，都有新的伤”。同学听后很感慨，“这个礼物只能装下您一部分受过的伤，但装不下您全部的精彩人生”。

同样男主的奶奶在剧中也是搞笑担当，助攻学一级学者。就像《去有风的地方》里的“阿奶”，在男女主感情中起着重要作用。