不论从黄金十二宫还是到冥王篇，五小强的圣衣都有很高的辨识度，最明显的还是头上的头盔。

《家有儿女之神犬当家》结合科技元素中元宇宙概念，以家庭为核心，褪去了科幻冰冷的外衣，直观的向观众们展现出了来自未来的温暖。该影片同时也是“家有儿女”这一经典IP进入科技时代的标志。十八年的岁月几乎涵盖了一代人的记忆，十八年的温情与陪伴通过科技的创新与生活需求的迭代再次呈现在了人们面前，《家有儿女》总策划出品人、“神犬当家”电影总制片人张林书女士认为：元宇宙的出现让一切都拥有了更多的可能，不断变化的家庭关系使得每一个人都对“家”有着全新的定义，而将“家文化”融入到每一个人的生活之中，也是该影片的核心主旨之一。

▼润娥饰演国王酒店的优秀职员千莎朗，童年的美好回忆让她致力於在「国王酒店」工作，目标是用开朗笑容给顾客们完美的服务，一路从基层职员靠实力不断晋升到为VVIP服务的传说级人物，成为拥有美丽微笑和卓越能力的酒店经理，梦想著以自己完美的服务带给客人们幸福的回忆，却在碰到具元后事事变得非常不顺利。

青春是一场盛大的集体记忆，每个人都能在故事里锁定一些与他人共有的情感经验。“没有人永远年轻，但永远有人正年轻。”年轻人能从中找到“当下”的生活、对想象中的未来的描摹；而年轻过的人看这部电影，可能观感上更偏向立足“现在”，穿插回忆，颇有一种回望青春的感觉。

论坛上，孙立军通过《飞向月球》《立秋》《新三岔口》等影片分析了虚拟制作、虚拟角色、8K超高清数字水墨动画技术、游戏引擎技术在当下数字影像中的创作实践。特别是其还分享了全程应用生成式人工智能技术的科幻新片《飞向火星》的策划进度。孙教授指出，人工智能时代已经到来，而如何寻找到与人工智能融合共生的协作方式是当下亟待解决的问题。

《开工！喜剧之夜》将受众面从大屏幕延伸至全域用户，触达多层级用户，拓宽圈层领域，彰显了东方卫视顺应媒体变革，不断进行渠道媒体新尝试，构建“全媒体传播体系”的决心。